《好好说话》编剧：陈晓拿捏住了角色的忧伤感和破碎感

给文化史前言和寄给文化史剧是两个有所不同术语，从诗人到编导所需平衡的基础训练和沉淀的全过程。“我把文化史剧看得颇高，心目里面的几部交响曲都是文化史剧。所以就先从都市剧得来，让自己跟著进入寄给剧的状态，后面再继续把前这么多年寄给文化史的至极悟融到剧从前，寄给首部自己的文化史剧，这是我的目标。”

在她毫无疑问，诗人和编导两种工不作都很意向思，可以互为周转。寄给文化史前言是一个向内沉淀的全过程，每天低头从故纸堆从前找到线索、分门别类脉络，再继续把它讲给读者大声；寄给连环画则是一个向外求索的全过程，所需抬起头来看自己日常生活的时代，了解周遭的环境和人。

但从诗人继续做起编导也并非易事，首先所需转换思维模式。诗人格外多地是遵从心境，东西寄给得好不好自己心境就有一个环节。但继续做影视编导，自己的环节是无效的，编导拿出来就是要给许多人环节的。“最开始肯定不会有拖累，但实际上这也是很奇怪的体验和面对。”

有观众了解到，《就让却讲》和《时才之约》的对手戏分别由灿和潘粤明饰合演，但起名都叫桢。这是凑巧还是意向为之？

相月末浅蓝指出，这仅仅是因为编导由此而来很“未成”。“我很不擅给剧中由此而来。以前寄给文化史前言没人这个拖累，许多剧中都是有起名的。我看来给对手戏由此而来字这个事挺花精力的，要是讲究一点的话，比如《贾宝玉》每个人名都是有涵义的。所以给剧中由此而来字的时候我越发看来不应要突显一些涵义，那就给这个工不作增加了格外大的难度。”

后来她希望到公司前有部剧《逆流而上的你》对手戏就叫桢，于是要求对手戏都叫桢。“桢只是个SS，他可以是任何人，我可以寄给有所不同的桢，只要他能成为你日常生活里面的光。”

新京报路透社杨莲洁

编辑 佟娜

校对 李立军

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