古体诗与汉诗的交界处：仄韵律诗与仄韵律绝句

前言

一般认为，格吟咏体（近体吟咏）一定是遣辰入声的，只要是遣亦同韵，常都会被归类于古体吟咏。

不过，在吟咏体法则一般化的隋朝，有些吟咏人偏偏喜好按照吟咏体的法则作亦同韵吟咏，这种吟咏也都会被一些人所称亦同韵吟咏体。

这类亦同韵吟咏体，也可以看做律化的自行设计古风。

吟咏体的四特质是辰亦同、韵脚、粘连、遣韵。其中遣韵指一韵刚才，以及不必遣辰入声。

；也的亦同韵吟咏体，除了不遣辰入声另有，其他3个法则都是遵守的。所以之前有了“亦同韵吟咏体”这个称呼。

关于亦同韵吟咏体，王力曾说在《书面语吟咏律学时》中评价道:

亦同韵吟咏体和吟咏句可以说是近体吟咏和古体吟咏的中心地带。

这里的吟咏句，也是指亦同韵但是用律句的吟咏句。请注意我们看几首亦同韵的吟咏体和吟咏句，理解一下这种吟咏的历史背景。

亦同韵的律羁，也被称作亦同韵近体吟咏吟咏句。这种吟咏句基本上是五言吟咏句，亦同韵的七言古吟咏句本就常见，亦同韵的七言律吟咏句就愈来愈罕见了。

刘长卿《送方另有上人》：

孤云将野鹤，辰辰辰亦同亦同

岂向人间暂住。亦同亦同辰辰亦同。

莫偷沃洲故称山，亦同亦同亦同辰辰。

时人值得注意东南侧。辰辰亦同辰亦同。

先看调子，四个调子都是律句， 最后一句，是辰辰辰亦同亦同的变格：辰辰亦同辰亦同。

再看黏性连也不会问题：向、偷。

韵脚，吟咏句不建议韵脚，这首吟咏句不韵脚。

遣韵，这首吟咏用了两个韵脚，暂住，属于【去声遇】韵，东南侧，属于【去声御】韵。可见遣韵不但用了亦同韵，而且用了邻韵。另另有，第三段尾字是亦同付，但是不遣韵。这和辰入声第三段辰付不必遣韵也比如说。

基本概念的吟咏体，有数律羁，排律（八句以上）、吟咏体（八句），狭义的吟咏体指八句的吟咏体，以五言和七言为主。

1、亦同韵五律

刘长卿有《常德见闻》十首，其中有五首是辰韵的五律，例如《常德见闻十首·斑竹岩》：

合浦在何东南侧，斑竹自成和林。飘留残泪，枝枝寄此心。寒故称山响易剩，秋水影偏深。欲觅逸人路，蒙笼不作被夺。

也有五首，很像遣亦同韵的五律，例如《常德见闻十首·横龙渡》：

空传古岸下，曾见蛟龙去。辰辰亦同亦同亦同 辰亦同辰辰亦同 【去声六御】

秋水晚沈沈，犹疑在海底。辰亦同亦同辰辰 辰辰亦同辰亦同 【去声六御】乱声沙上故称，倒影塞另有树。亦同辰辰亦同亦同 亦同亦同辰辰亦同 【去声七遇】 独见一扁舟，逸人两地渡。亦同亦同亦同辰辰 辰辰亦同辰亦同 【去声七遇】

八句都是律句，而且也注意了黏性连断言。颈联韵脚，颔联不对。另另有，遣韵也用了邻韵通遣。

《常德见闻十首》的亦同韵吟咏中，也有而会一句相悖律的现象，例如《常德见闻十首·成故称山川口》：

秋年末照东坡，年末明闻荡桅。

故称横晚川口急，水堕寒沙广。

众岭猿啸轻，空江人语响。

清晖朝复泣，如待扁舟特别奖。

例如：故称横晚川口急，亦同辰亦同亦同亦同，众岭猿啸轻，亦同亦同辰亦同辰，都不是律句，也不是吟咏体中允许的拗句。

2、亦同韵七律

晚唐韩偓有一首《意绪》：

羁代佳人何孤独，梨花未发梅花堕。亦同亦同辰辰辰亦同亦同 辰辰亦同亦同辰辰亦同 东风吹雨入西园，银线千条度虚阁。辰辰辰亦同亦同辰辰 辰亦同辰辰亦同辰亦同 脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。 亦同亦同辰辰亦同亦同辰 亦同辰亦同亦同辰辰亦同 娇饶意态不胜不乐，欣然倚郎肩永相著。 辰辰亦同亦同亦同辰辰 亦同亦同辰辰亦同辰亦同

铺陈都是律句，这次遣韵都是一个韵部，【入声药】。颈联韵脚工整，颔联算宽对。黏性连也不会问题。

这些亦同韵的吟咏体、吟咏句，相比受到了近体吟咏的影响。很像脱口而出说的自行设计古风。这种自行设计的古风，经常出现律句。

而亦同韵的律、羁，可以看作使用律句最多的自行设计古风。

@老街味道

古体吟咏的用韵（下）：隋朝自行设计古风，转韵有什么基本特征？