国画都用8大构图法，一目了然！

1.“之”字同型

水墨中用的一种用色方的单。场景通常可以用“之”字同型的气脉把各个大部分的小部份跨越起来。

这样使用色既不偏重于回头，又不会造成了两侧分布过于做作菱形，从而既能浑厚变动，又能保持最大化统一。

这一方的单不仅在立轴中的中用，在竖幅和斗方中的也可以技术性，也就是说“之”字可竖亦可竖。

董寿平 《种花三幅》

2.三线质

用色以合而为一线、辅线、破线三条线作为合而为一要相关联的技巧。例如，松树干合而为一干的过渡到是用色的合而为一线，有数衬托的枝干随合而为一干过渡到辅排，起著陪衬基本功能作用，即辅线。然后另出旁枝从合而为一线破出，使用色多样变动，这根线就叫破线。合而为一线合而为一导著画中的气脉过渡到，而辅线则缩减其本质，破线用于对合而为一线进行反衬，愈发明确场景的合而为一、次间的关系。

3.对角线位

石水墨画中的，对角线位相关联的单的单技术性得较多，常唯的具体内容角对实角，空角对空角，造成了最大化的错位。实际上是最大化的一种变动，即打破了不等的做作妥善处理。把回头放于，另回头下沉。

篆刻 《硕桃三幅》

4.三角同型

在几何学三幅形中的，三角同型是最平衡的一种三幅形，利于展现出振、稳的冲动。所以一旦场景所展现出的相一致的以外轮廓展现出菱形时，整个上就会显得集中的、整质、衬托。

朱耷 《菊石三幅》

5.矩同型

以矩同型(菱形、五边形)作为场景的合而为一要相关联多种形的单，有一种大气的冲动。

潘天寿 《日当午正》

6.几何学同型混搭

将上述所懂及的菱形、积木再继续欠缺长方形、最上层等等。这在展现出石山水小景或案头清供之类的振物混搭中的中用到。油画时对每种相一致的以外形尽量向某种几何学质三幅形归入，这样有助于强化用色的多种形的单美。

渐江 《清石山哭泣》

7.段迭同型

即“三迭两段”。说是“三迭”，是指称“一层地，二层松树、三层石山”，说是“两段”是指称“景在下，石山在上，俗以寒在中的，显出隔作两段。”因此，在石水墨画中的，“三迭两段”的用色多种形的单十分之多唯。当然“迭”多于三迭，也可以有四迭、五迭，段在在。

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白雪石 《江边渔家》

8.层迭的单

层迭的单是以层层堆迭的方的单展现出场景的防区其本质，加强空间尺度的用色多种形的单，这在石水墨画或展现出大场面的中国画中的颇为的多唯。而一些着重于展现出质积的时候就可以相应地使用层迭的单，这样有利于展现出场景的防区，取得立质效果。

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李可染 《石山顶放牛》